王春貞，濱州市沾化區(qū)文聯(lián)副主席，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承中心主任，沾化漁鼓戲劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，中共黨員。在漁鼓戲面臨著失傳的危險(xiǎn)時(shí)，王春貞帶領(lǐng)沾化漁鼓戲劇團(tuán)，將漁鼓戲這一沾化獨(dú)有劇種發(fā)揚(yáng)光大，豐富了群眾文化生活，為沾化文化產(chǎn)業(yè)建設(shè)做出了顯著成績(jī)。2023年2月，王春貞被山東省委宣傳部文明辦評(píng)為“山東好人”。
柴火垛里找到金飯碗
在沾化漁鼓戲劇團(tuán)二樓的排練廳里，王春貞對(duì)漁鼓戲劇團(tuán)的排練進(jìn)行著現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，從身段到臺(tái)步，從手勢(shì)到神情，每一個(gè)細(xì)節(jié)都力求準(zhǔn)確、到位。用工作人員的話來(lái)說(shuō)，他就像是一個(gè)陀螺，“已經(jīng)停不下來(lái)”。要演好戲，演精彩的戲，只有一遍又一遍地精心打磨，才能不斷提升，把最好的漁鼓戲展現(xiàn)在舞臺(tái)上。
看著如今熱熱鬧鬧的排練景象，你可能無(wú)法想象，往上推個(gè)十幾年，漁鼓戲還是個(gè)門庭冷落的劇目。舞臺(tái)上的一切，是王春貞拿一場(chǎng)“豪賭”換來(lái)的——他把全部身家都押寶在了瀕臨失傳的漁鼓戲上，試圖與漁鼓戲完成一場(chǎng)“不成功便成仁”的拯救。
王春貞告訴記者，劇團(tuán)最難的年份是2005年前后。“沒(méi)戲演，一個(gè)月就上兩次班。”那時(shí)候漁鼓戲劇團(tuán)前身還是沾化呂劇團(tuán)，老戲沒(méi)人看，工資都發(fā)不出，為了生活，演員們擺地?cái)偂B(yǎng)鵪鶉、賣衣服、開飯店，干什么的都有，有觀眾見了熟悉的演員會(huì)問(wèn)：“哎，你們這個(gè)團(tuán)還活著嗎？”
2005年4月，王春貞競(jìng)聘成為瀕臨破產(chǎn)的沾化呂劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，面對(duì)周轉(zhuǎn)艱難的劇團(tuán)，王春貞深知“能演戲才能吃上飯”，遂帶領(lǐng)演員制定了一系列措施，在抓戲曲的同時(shí)，開始向綜合性演藝團(tuán)體轉(zhuǎn)變。哪有市場(chǎng)就奔哪，人家點(diǎn)啥就演啥，“演員不挑食”，能演就演，不會(huì)就現(xiàn)學(xué)。“與生活拼刺刀”，這個(gè)階段可稱為劇團(tuán)的“綜藝大雜燴時(shí)期”，它讓劇團(tuán)從絕望中爬了出來(lái)，并經(jīng)受住了市場(chǎng)的風(fēng)雨錘煉。
慢慢劇團(tuán)經(jīng)營(yíng)有了起色，但這并不是王春貞所要奮斗的終極目標(biāo)。王春貞深知，有飯吃是不夠的，還要吃好飯。小劇團(tuán)要想有“高質(zhì)量的舞臺(tái)”，真正的對(duì)手不在縣城，而是大舞臺(tái)上的專業(yè)精英，小劇團(tuán)沒(méi)點(diǎn)獨(dú)特的東西，再熱鬧也只是“窩里橫”。況且，藝術(shù)講究獨(dú)特性，沒(méi)了絕招，專業(yè)演員的藝術(shù)生命還有存在的必要嗎？獨(dú)特的東西，就是品牌。它的打造，不能一蹴而就，更不能現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣。
怎么把沾化劇團(tuán)的品牌打出去？難道要拼老底子呂劇？沾化呂劇團(tuán)再厲害，也不能跟省級(jí)劇團(tuán)、市級(jí)劇團(tuán)PK，更不能跟呂劇之鄉(xiāng)博興過(guò)招。
這時(shí)，濱州戲曲音樂(lè)家王永昌先生提醒王春貞說(shuō)：“沾化漁鼓戲是寶貝啊，你們咋不弄它？！”
2006年3月，上任團(tuán)長(zhǎng)不足一年的王春貞會(huì)同王永昌、王新生、孫洪林等濱州市戲劇專家，以及高樹軍、王增旭等劇團(tuán)主創(chuàng)人員趕到了漁鼓戲發(fā)祥地胡家營(yíng)村，尋訪漁鼓戲老藝人，挖掘傳統(tǒng)曲譜、劇目以及文物。他們深入胡家營(yíng)村，通過(guò)邊洪臣、邊洪志、劉尊祿、邊希莊四位老人的回憶與講述，記錄下來(lái)了《湘子出家》《高老莊》《二度林英》等漁鼓戲劇本，將老藝人們記憶深處的有關(guān)漁鼓戲的認(rèn)識(shí)匯編成珍貴的資料文獻(xiàn)。
正巧，此時(shí)恰逢我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的第一次熱潮。從上到下，國(guó)人開始珍視即將流失的古老智慧，各級(jí)扶持政策陸續(xù)出臺(tái)。經(jīng)過(guò)多次考察、反復(fù)思考，王春貞等人決定，從呂劇轉(zhuǎn)向漁鼓戲。
但阻力又來(lái)了，一位劇團(tuán)演員甚至當(dāng)面指責(zé)：“你小子要是干砸了，就砸了大家伙的飯碗！”多方征求專家意見后，王春貞在劇團(tuán)大會(huì)上慷慨承諾：“如果成功了，大伙受益，皆大歡喜；如果失敗了，我一人負(fù)責(zé)，擔(dān)負(fù)所有開銷！”這份決心感染了劇團(tuán)，大伙紛紛同意，盡全力一試。
在積累了大量原始唱腔及口述筆記等珍貴資料后，劇團(tuán)將原始的漁鼓戲劇本細(xì)致優(yōu)化，并吸收借鑒了呂劇這一戲曲劇種的唱腔曲牌特點(diǎn)，使其更具有觀賞性和審美性，改善精進(jìn)以往道情戲的伴奏樂(lè)器，更發(fā)明了“漁胡”這一主要伴奏樂(lè)器。
十幾年過(guò)去了，王春貞回想起劇團(tuán)命運(yùn)發(fā)生翻天覆地變化的那幾個(gè)月仍然如數(shù)家珍。在王春貞的記憶中，2006年3月13日，國(guó)家級(jí)、省級(jí)專家們風(fēng)雨兼程地趕到了胡家營(yíng)村，此后劇團(tuán)演員們就從頭再來(lái)、重新學(xué)戲。從呂劇到漁鼓戲，演員轉(zhuǎn)型難嗎？說(shuō)難是真難，從唱腔唱詞到功夫架勢(shì)都要轉(zhuǎn)；說(shuō)不難也不難，因?yàn)闈O鼓戲就是沾化土里長(zhǎng)出來(lái)的莊稼，它是沾化人骨子里有的東西。拜老藝人為師，擁抱莊稼地，對(duì)大伙來(lái)說(shuō)絲毫沒(méi)有心理障礙。
為了參加第四屆中國(guó)小戲藝術(shù)節(jié)，王春貞和劇團(tuán)演員們緊鑼密鼓編排了新漁鼓戲《審衙役》。排演完畢，王春貞想到的第一件事就是讓胡營(yíng)村老藝人和村民檢驗(yàn)成敗，村民細(xì)細(xì)品味后評(píng)論：和原來(lái)老藝人的小段相比，這漁鼓是原來(lái)的味道，功夫架勢(shì)更完整漂亮，節(jié)奏快了，故事復(fù)雜了，引著人一口氣看完。戲窩子的老觀眾點(diǎn)頭了，王春貞懸著的心一下子放下了。2006年4月29日，漁鼓戲《審衙役》一搬上舞臺(tái)就獲中國(guó)小戲藝術(shù)節(jié)7項(xiàng)大獎(jiǎng)。同年5月份，沾化呂劇團(tuán)正式改稱“中國(guó)沾化漁鼓戲劇團(tuán)”。10月28日，應(yīng)文旅部社會(huì)文化司邀請(qǐng)，漁鼓戲劇團(tuán)進(jìn)京演出——這是沾化藝術(shù)頭一次進(jìn)京！
自此之后，漁鼓戲的藝術(shù)特征獨(dú)具一格，精神面貌煥然一新，存在方式也日漸牢固。當(dāng)年12月，沾化漁鼓戲被列入山東省非遺代表作名錄。2008年6月，被列入國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目名錄。
一個(gè)非遺項(xiàng)目和一個(gè)劇團(tuán)的互相拯救
王春貞的“豪賭”賭贏了，靠著一臺(tái)自己改造的“舞臺(tái)車”迅速讓劇團(tuán)“起死回生”。從柴火垛里，在老藝人的渴盼的眼神中，漁鼓戲劇團(tuán)終于把這老祖宗的東西接過(guò)來(lái)了，而且揚(yáng)名京城，走向全國(guó)。
“我們保留了漁鼓戲最原生態(tài)的‘根’，在原汁原味的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，以武術(shù)作為基礎(chǔ)，創(chuàng)新融入了舞蹈等新的元素，提升了劇目的觀賞性。”王春貞說(shuō)。
牌子打出去了，人才就來(lái)了，短短時(shí)間里，劇團(tuán)擴(kuò)大規(guī)模廣泛吸納演職人員，由24人增加至32人，還特意對(duì)學(xué)校青年人才廣開大門，演員質(zhì)量迅速提升。
2007年10月，在第二屆“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”暨第二屆全國(guó)小戲小品大賽上，首次參賽的漁鼓戲劇團(tuán)攜鄭板橋系列劇之一《審衙役》以小戲類劇目第一名的成績(jī)奪得“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”；2009年，劇團(tuán)排練的鄭板橋系列劇之二《追龍缸》，再獲“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”大賽的“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，沾化漁鼓戲被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)擴(kuò)展項(xiàng)目名錄；2011年，鄭板橋系列劇之三《打板橋》再登“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·小戲小品獎(jiǎng)”大賽榜首，實(shí)現(xiàn)“三連冠”，而王春貞因在三個(gè)劇目中均飾演“小衙役”，被同事笑稱為“衙役專業(yè)戶”。
保根、融合、創(chuàng)新——這是王春貞為沾化漁鼓戲發(fā)展定義的三個(gè)關(guān)鍵詞。王春貞認(rèn)為，如果依然將老作品呈現(xiàn)在現(xiàn)代的舞臺(tái)上，那顯然不合適，不能滿足廣大觀眾的審美需求。文化遺產(chǎn)保護(hù)不能與市場(chǎng)脫節(jié)，讓歷史珍品躺在書本里、拷在光盤里、擱在展廳里。“重新激活漁鼓，需要我們傳唱這個(gè)時(shí)代身邊的美好。我們感到，用沾化戲唱沾化的人和事，最痛快最舒坦最有勁頭。”王春貞說(shuō)。
2017年，王春貞和他的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開始創(chuàng)排漁鼓戲《老邪上任》。劇目講的是剛剛上任的村紀(jì)檢委員、村務(wù)監(jiān)督會(huì)主任“王老邪”認(rèn)真管理村里的公章，為了村內(nèi)的環(huán)保，堅(jiān)決不給建磚廠的村長(zhǎng)蓋章的故事。
一經(jīng)推出，《老邪上任》就憑借曲折動(dòng)人的劇情，詼諧幽默的表演和漁鼓戲獨(dú)有的唱腔，贏得了觀眾和專家的一致叫好。一位專家建議，《老邪上任》可以沖擊“群星獎(jiǎng)”，這是全國(guó)群眾文藝領(lǐng)域政府最高獎(jiǎng)。為此，王春貞立即組織劇團(tuán)主創(chuàng)，前后歷時(shí)五個(gè)月，先后三番修改錄制劇目，五次邀請(qǐng)北京、省內(nèi)專家點(diǎn)評(píng)，經(jīng)過(guò)反復(fù)打磨，最終讓作品沒(méi)有瑕疵。
付出終有回報(bào)，專家最后的點(diǎn)評(píng)簡(jiǎn)潔一致——“完美”。2019年5月23日，從國(guó)家文化和旅游部官網(wǎng)傳來(lái)捷報(bào)，《老邪上任》一舉摘得十八屆戲劇類“群星獎(jiǎng)”，這是自戲劇類評(píng)獎(jiǎng)改革以來(lái)，山東省第一次榮獲該項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，填補(bǔ)了在全國(guó)“群星獎(jiǎng)”上的空白。
獲獎(jiǎng)連連的漁鼓戲儼然成為一張獨(dú)特的濱州文化名片，而漁鼓戲劇團(tuán)也從少人問(wèn)津變得炙手可熱，平均每年演出二百余場(chǎng)。王春貞說(shuō)：“以前的劇團(tuán)是在市場(chǎng)夾縫里艱難度日，現(xiàn)在是市場(chǎng)排隊(duì)邀約等著劇團(tuán)。”
2020年，沾化漁鼓戲劇團(tuán)開始涉足戲曲影視的創(chuàng)作，《棗鄉(xiāng)喜事》作為中國(guó)首部漁鼓戲電影在全國(guó)上映。影片直指當(dāng)下農(nóng)村倡導(dǎo)移風(fēng)易俗、樹立文明新風(fēng)的時(shí)代背景，在突出漁鼓曲調(diào)質(zhì)樸自然、唱腔委婉動(dòng)聽的基礎(chǔ)上，以植根泥土的鄉(xiāng)村百姓故事、富有濃郁生活氣息的表演風(fēng)格，為全國(guó)觀眾打開了一扇走進(jìn)沾化漁鼓戲的窗口。
2021年，大型漁鼓戲《鄭板橋》在沾化大劇院首演。該劇由《審衙役》《追龍缸》《打板橋》三部沾化漁鼓戲劇團(tuán)的小戲代表作融合改編，不僅成為一部整體性更強(qiáng)、層次更豐富的新作品，而且將“鄭板橋文化符號(hào)”與“沾化漁鼓戲”建立了緊密聯(lián)結(jié)，劇目的演出獲得一致好評(píng)。
如果說(shuō)漁鼓是一種老戲，那么，跌宕起伏的生活就是一出大戲。
短短數(shù)年，一個(gè)曾經(jīng)瀕臨消亡的古老劇種，在齊魯大地生根、開花、結(jié)果，歷經(jīng)時(shí)代更迭、風(fēng)雨飄搖，又以全新的姿態(tài)回到百姓身邊，迎來(lái)歷史發(fā)展的新時(shí)期。一個(gè)曾經(jīng)不為人知的縣級(jí)劇團(tuán)，用文化的養(yǎng)分傳遞著家鄉(xiāng)血脈，又反哺著當(dāng)?shù)孛癖姡K于在困頓中涅槃重生。
沾化漁鼓戲劇團(tuán)不僅成為稀有劇種與基層劇團(tuán)實(shí)現(xiàn)互救共贏的鮮活案例，實(shí)現(xiàn)了一個(gè)“非遺”劇種與一個(gè)劇團(tuán)的互救共贏，這對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)、地方文化團(tuán)體建設(shè)和文化體制改革，都有推廣借鑒意義。
“與其說(shuō)我們拯救了漁鼓戲，不如說(shuō)漁鼓戲拯救了我們。戲是演員的命，戲好，劇團(tuán)才好，藝人才好。”王春貞感慨。
把沾化的漁鹽文化搬上舞臺(tái)
在今年6月舉辦的首屆“田漢杯”中國(guó)·響水小戲大賽上，王春貞帶領(lǐng)的沾化漁鼓戲劇團(tuán)申報(bào)的劇目在全國(guó)200多個(gè)作品中脫穎而出，共有6個(gè)作品入圍決賽，并在大賽上取得了兩個(gè)冠軍、一個(gè)亞軍、一個(gè)季軍的優(yōu)異成績(jī)。
王春貞告訴記者，這是漁鼓戲劇團(tuán)的新老演員們多年如一日地堅(jiān)持“守正創(chuàng)新”的結(jié)果。“我們的作品不僅保留了原生態(tài)漁鼓戲的藝術(shù)特點(diǎn)，還融入了現(xiàn)代審美和戲劇表達(dá)的元素，讓新編漁鼓戲在古老和現(xiàn)代之間建立了橋梁。”
鮮花和贊美留不住心里燃著一團(tuán)火的人，王春貞很快從榮譽(yù)里抽身，像過(guò)去的每一天一樣，寫戲、想戲。“我們想把沾化的漁鹽文化搬上舞臺(tái)。”提起現(xiàn)在漁鼓戲劇團(tuán)的工作安排，王春貞說(shuō)。
齊魯大地上的沾化，血液里淌著魯?shù)氐脑?shī)書韻禮，氣度里也有著齊人的鹽鐵風(fēng)流，這回王春貞想講一個(gè)平原和海和鹽的故事。沾化和海鹽的故事可追溯到距今5000年前的“五帝”時(shí)代，前有宿沙氏煮海為鹽，后有春秋時(shí)期齊國(guó)賢相管仲正鹽筴、官山海、設(shè)官煮鹽，首創(chuàng)鹽鐵官營(yíng)，鹽業(yè)生產(chǎn)也持續(xù)了幾千年，沾化區(qū)濱海鎮(zhèn)至今仍是全國(guó)最大的海鹽生產(chǎn)基地。以此為靈感，漁鼓戲劇團(tuán)計(jì)劃打造一部大型抗戰(zhàn)題材漁鼓戲《煮海》。“這部戲現(xiàn)已進(jìn)入排演階段，預(yù)計(jì)將于12月底走上舞臺(tái)。”王春貞說(shuō)。
“為群眾送戲，我們絕不糊弄。為啥？因?yàn)楹芏嗳耸穷^一次聽到咱漁鼓戲，讓他第一眼看就看到精品，就好比相親看對(duì)眼、名師開了蒙，他很可能一輩子愛(ài)上了這個(gè)戲！”演奏員劉占興說(shuō)，本地演員說(shuō)到底都是老百姓，“農(nóng)民演給農(nóng)民看”是神圣之事。正因有如此情懷，這些年來(lái)，漁鼓戲做到了獎(jiǎng)杯與口碑雙贏。
為了讓漁鼓戲走出劇院，走進(jìn)百姓的生活里，2012年，“漁鼓戲進(jìn)課堂”與“進(jìn)劇團(tuán)學(xué)漁鼓戲”項(xiàng)目啟動(dòng)，漁鼓戲被正式納入沾化中小學(xué)生選修課程，劇團(tuán)不斷培養(yǎng)漁鼓戲的后備力量，沾化漁鼓戲持續(xù)煥發(fā)青春與活力。2013年，濱州市開展為基層群眾“免費(fèi)送戲”項(xiàng)目。2014年，劇團(tuán)全面參與了山東省“一村一年一唱戲工程”，進(jìn)一步滿足基層群眾文化需求。
王春貞告訴記者，今年漁鼓戲劇團(tuán)還計(jì)劃在上半年完成100場(chǎng)“送戲下鄉(xiāng)”演出的基礎(chǔ)上，下半年再開展100場(chǎng)演出，將漁鼓戲送到基層百姓的田間地頭，切實(shí)打通公共文化服務(wù)的“最后一公里”，讓廣大群眾共享文化繁榮的新成果。
“下一步，我們將不斷加強(qiáng)基層戲曲人才的培養(yǎng)，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作理念，走好優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的道路，打造更多具有中國(guó)精神和時(shí)代審美的新作品。”王春貞說(shuō)。
漁鼓戲的淬火重生蘊(yùn)含著沾化區(qū)一群執(zhí)著的戲曲人的智慧與韌勁兒，他們抓住了改變命運(yùn)的機(jī)緣，寫下了一部屬于濱州的神話。他們也同樣用對(duì)漁鼓戲的熱愛(ài)，吸收這個(gè)地方劇種所帶來(lái)的養(yǎng)分，提供了稀有劇種與縣級(jí)劇團(tuán)“互救共贏”的神話。
